蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
这首诗以“白露”起兴，用芦苇、白露、秋水等意象勾勒出一幅清冷朦胧的秋景图，借“伊人”的可望而不可即，抒发了求而不得的怅惘之情，成为中国古代爱情诗的经典范例。
《月夜忆舍弟》（唐·杜甫）
戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
白露节气，杜甫在边塞戍楼中，借“露从今夜白”的节气特征，以“故乡月”与“眼前月”的对比，将对故乡、亲人的思念推向极致。战乱中兄弟离散、音信不通的悲凉，更添几分沉痛。
《玉阶怨》（唐·李白）
玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。
诗中以“白露”为线索，描绘了一位女子深夜独立玉阶的场景：露水浸湿罗袜，她放下水晶帘，仍痴痴凝望秋月。“露”的清冷、“帘”的透明、“月”的玲珑，共同营造出幽深孤寂的氛围，将女子的思念与哀怨表现得含蓄而深沉。
《南湖晚秋》（唐·白居易）
八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
有兄在淮楚，有弟在蜀道。万里何时来，烟波白浩浩。
白居易笔下的白露秋景，既有“衰荷半倾倒”的萧瑟，也有“青枫”“黄芦”的色彩交织。诗人触景生情，由秋景联想到远方的兄弟，发出“万里何时来”的感慨，将自然之秋与人生之秋融合，更显凄凉。
《白露为霜》（唐·颜粲）
悲秋将岁晚，繁露已成霜。遍渚芦先白，沾篱菊自黄。
应钟鸣远寺，拥雁度三湘。气逼襦衣薄，寒侵宵梦长。
满庭添月色，拂水敛荷香。独念蓬门下，穷年在一方。
这首诗以“白露为霜”为核心，通过“芦先白”“菊自黄”的秋景描写，渲染出浓浓的秋意。诗人羁旅在外，面对“襦衣薄”“宵梦长”的寒凉，更添孤独与思乡之情，将白露时节的萧瑟与人生的落寞完美结合。
《秋题牡丹丛》（唐·白居易）
晚丛白露夕，衰叶凉风朝。红艳久已歇，碧芳今亦销。
幽人坐相对，心事共萧条。
白居易以“白露”为背景，描绘了牡丹丛的衰败之景：“红艳久已歇”“碧芳今亦销”，昔日娇艳的牡丹已不复存在，只剩“衰叶”“凉风”相伴。诗人独坐与牡丹相对，心中的凄凉与牡丹的凋零相互映衬，更显孤独。
《咏廿四气诗·白露八月节》（唐·元稹）
露霑蔬草白，天气转青高。叶下和秋吹，惊看两鬢毛。
养羞因野鸟，为客讶蓬蒿。火急收田种，晨昏莫辞劳。
元稹的这首诗以白露节气为切入点，用通俗的语言写出了白露的特征：“露霑蔬草白”“天气转青高”，既有自然景物的变化，也有人对时光流逝的感慨（“惊看两鬢毛”）。后四句则转向农事活动，提醒人们“火急收田种”，体现了白露时节“秋收”的忙碌与重要性。
