阜新蒙古剧：根植草原的民族艺术瑰宝
阜新蒙古剧，亦称蒙古贞短调民歌剧，是中国第九个少数民族剧种（1984年经国务院批准），以阜新蒙古贞短调民歌为核心，融合歌、舞、扮、诗、骑射等蒙古民族传统艺术元素，是蒙古族文化艺术在戏曲领域的重要创新发展。
一、历史渊源：从短调民歌到舞台艺术的演变
阜新蒙古剧的形成与蒙古勒津部落的定居及文化转型密切相关。1637年，蒙古勒津之一任旗主善巴率部从游牧转向阜新定居，开启了半农半牧、农耕文化进程，叙事体短调民歌应运而生——从单一独唱逐渐向人物化演唱转变，形成了蒙古剧的早期雏形。20世纪40年代，民间艺人开始将短调民歌搬上舞台：19471949年，佛寺乡艺人以《明月》改编短歌剧《慰问军属》，加入对白、对唱与扮演，成为阜新蒙古剧的首次舞台实践；1949年，佛寺乡秧歌队编演《新明月》，以送郎参军、夫妻思念为内容，进一步推动了剧种的雏形发展。50年代，剧目逐渐丰富，《桃儿》《花儿》《嘎达梅林》等作品问世，但音乐仍以单一曲调重复为主；60年代，《兴格尔扎布》《三英》等剧目出现，情节与曲调开始多样化；80年代，佛寺乡《王子争亲》《乌银其其格》、大板乡《桃绕》等剧目标志着剧种质的飞跃——角色程式化、音乐联缀化（多曲牌组合）、乐队综合化（加入四胡、马头琴等），形成了独具特色的少数民族戏剧形式。
二、艺术特色：多元融合的民族风格
阜新蒙古剧的艺术形态深度融合了蒙古民族的传统智慧：
音乐：以阜新蒙古贞短调民歌曲牌为基础，兼收书曲、好来宝、寺庙音乐等，形成“民歌联缀体”（不同情绪、节奏的曲牌组合），同时融入安代、民乐等元素，增强情感表达。
语言与文学：以蒙古语为主要载体，采用谚语、格言、成语、典故及歌谣等民间文学词汇，语言风格质朴且富有诗意，贴合蒙古族群众的生活习惯。
表演形式：涵盖“歌、舞、扮、诗、骑射”五大核心：“歌”（达古）为唱腔音乐，依托600余首搜集整理的民歌素材；“舞”（布吉格勒乎）包括安代舞、牧羊舞等本地特色舞蹈；“扮”（都日斯勒乎）以日常生活举止为原型，还原蒙古族群众的行为特征；“诗”（西勒乎）为韵白，借鉴祝词、说书的诗化语言；“骑射”（那木那乎）为历史题材剧目的标志性表演，彰显民族特质。
乐队配置：分为文场（高音四胡、低音四胡、马头琴为主，辅以笙、木管、九音锣等）与武场（立鼓、大钹、大锣为主，配以小鼓、串铃等），旋律悠扬且富有节奏感，烘托剧情氛围。
三、传承现状：从濒危到复兴的努力
尽管阜新蒙古剧填补了中国少数民族剧种的空白，但受蒙古语流失、现代娱乐冲击等因素影响，曾面临传承危机。近年来，阜蒙县非遗保护中心通过多项措施推动复兴：搜集整理完整剧本60余部，出版蒙文版《阜新蒙古剧选》、汉文版《阜新蒙古剧》；收藏原始录像带等资料，建立数字化档案；培养专业及业余传承人近30人（如“60后”的白银亮、马爱国，“70后”的白冬岩等）。通过复排经典剧目（如《砸斗》《乌云其其格》）、创排新剧（如《守望绿色》），推动剧种走进新时代：《砸斗》入选2020年全国百戏盛典，《乌云其其格》等多次在省级展演中获奖，受到观众的热烈欢迎。
阜新蒙古剧不仅是蒙古族文化的鲜活载体，更是中华民族多元一体格局的重要体现。其在传承中创新、在创新中发展的历程，展现了少数民族艺术的强大生命力。