书写载体与装帧方式：早期书写多在竹简、木牍上。竹木材料纹理多呈竖直，与毛笔自上而下的笔顺相协调；单片简牍狭窄，通常一次只写一行。实际操作常为左手执简、右手执笔，写好一片便置于一侧，编联成册后从左向右卷起，阅读时自然就从右向左展开，久而久之形成稳定的行款习惯。
书写便利与笔势连贯：汉字的末笔多在中下或右下，竖排书写时，上一字的末笔与下一字的起笔衔接更顺，便于笔势连贯与字形结构的安排；若横向自右向左书写，左手易遮挡未干墨迹与已写部分，影响观感与效率。
器物制作与铭刻因素：在青铜器上铸铭前，需在陶范上反向刻写。为避免浇铸后刮蹭，常在内范上自左向右刻，铸成后文字在器表呈自右向左；此类礼器铭文长期影响并强化了自右向左的书写与阅读取向。
观念与礼制的强化：古人尚“右”为大、为尊（如“无出其右”），书写与印书自右向左的布局，也在一定程度上受到这种尊卑观念的呼应与固化。
其他可能因素
刻石工艺的类比：有观点认为，古代在石上刻字多见自右向左，与操作分工（如一手持钎、一手持锤）有关；此类工艺习惯可能对书刻方向产生一定影响，但其对中原书写系统的决定性作用不及简牍与书写方式本身。
演变与现状
从传统到现代：上述因素共同塑造了古代自右向左、竖排书写的传统。近代以来，随着书写工具与出版形态的更新，现代中文逐步采用自左向右、横排的规范形式。
阅读效率的科学观察：有学者（如威廉·格雷）比较不同文字的阅读速度，认为直行阅读并不慢于横行，甚至可能更高效；阅读效率主要与文字构造、书写材料与工具相关，而非“理性”或“落后”的文化判断。
