这首诗作于南宋初年，诗人避乱岳州（今湖南岳阳）。前两句“日日风”“春寒未了”直接点出倒春寒的持续，风寒笼罩下的园子让“园公”（诗人自号）心生怯意；后两句笔锋一转，写园中海棠花不惧寒意，在蒙蒙细雨中傲然绽放，“不惜胭脂色”的拟人手法，将海棠的坚韧与春寒的凛冽形成强烈对比，既写出自然之景的顽强，也隐含诗人虽身处乱世却坚守气节的精神。
《早春》（唐·畅诸）
献岁春犹浅，园林未尽开。雪和新雨落，风带旧寒来。听鸟闻归雁，看花识早梅。生涯知几日，更被一年催。
首联“春犹浅”“未尽开”点明早春景象，颔联“雪和新雨落，风带旧寒来”是核心句——新雪与雨水交织，寒风裹挟着残留的冬寒扑面而来，将“倒春寒”的“乍暖还寒”写得真实可感。颈联通过“归雁”“早梅”暗示季节交替，尾联则以“生涯知几日”的感慨，将自然气候与人生感慨结合，增添了诗歌的厚重感。
《春寒》（唐·白居易）
今朝春气寒，自问何所欲。酥暖薤白酒，乳和地黄粥。岂惟厌馋口，亦可调病腹。助酌有枯鱼，佐餐兼旨蓄。省躬念前哲，醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空，广文先生饭不足。
白居易以“吃”应对倒春寒，颇具生活气息。首句“春气寒”直点主题，接着写自己用“酥暖薤白酒”“乳和地黄粥”等食物御寒，甚至搭配枯鱼、旨蓄（储备的美食）。诗的后半部分由饮食联想到陶渊明（尊长空）、郑虔（广文先生）的贫困，对比自己的处境，既有对生活的满足，也有对前哲的感慨，将“倒春寒”转化为对人生的思考。
《春寒》（宋·梅尧臣）
春昼自阴阴，云容薄更深。蝶寒方敛翅，花冷不开心。压树青帘动，依山片雨临。未尝辜景物，多病不能寻。
梅尧臣以细腻的笔触写“春寒”中的景物状态：首联“自阴阴”“云容薄更深”营造出阴沉的春日氛围；颔联“蝶寒方敛翅”（蝴蝶因寒冷收起翅膀）、“花冷不开心”（花朵因低温未能绽放）运用拟人手法，将蝶、花的“畏惧”写得生动传神；颈联“青帘动”“片雨临”进一步渲染春寒的动态，尾联“多病不能寻”则以自身病弱无法探寻春景的遗憾，暗含对春寒的无奈。
《春寒》（宋·李清照）
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未。
李清照的这首《念奴娇·春情》以女性视角写倒春寒中的愁绪。上阕“斜风细雨”“寒食近”点出春寒时节，“宠柳娇花”本是美好春景，却因“寒食近”的倒春寒显得“恼人”；下阕“春寒”加剧了帘垂、阑干慵倚的孤寂，“被冷香消”写出愁绪的深重。结尾“清露晨流，新桐初引”突然转折，写春寒过后的生机，“更看今日晴未”则透露出对晴天的期待，情感从压抑转向豁达。
《春寒》（宋·杨万里）
阵阵风寒树树斜，不容老子出檐牙。绣帘半卷门偏启，深倚胡床远看花。
杨万里的诗以幽默写倒春寒的“霸道”。“阵阵风寒树树斜”写春寒的强劲，连“老子”（诗人自称）都被困在屋檐下，无法出门；“不容”二字将春寒拟人化，仿佛它在故意阻拦人们享受春光。后两句“绣帘半卷”“深倚胡床”写诗人试图寻找春光的痕迹，却只能在远处“看花”，将春寒中的无奈与对春的向往写得鲜活。