一、《逗你玩》：童趣与讽刺的双重奏
《逗你玩》是马三立最具代表性的单口喜剧小段之一，以“偷衣服”为核心事件，通过儿童的天真与小偷的狡猾对比，构建出极具张力的幽默场景。
故事中，母亲让宝宝看晾在外面的衣服，小偷利用宝宝的单纯，谎称自己叫“逗你玩”，诱导宝宝成为“同伙”。当小偷先后拿走褂子、裤子、被单时，宝宝每一次都大声向母亲汇报“逗你玩”拿了东西，而母亲却因忙碌或烦躁，始终没有意识到“逗你玩”就是小偷，直到最后才发现衣服全被偷走。这种“信息差”制造的误会，让观众在“宝宝的无辜”与“母亲的迟钝”之间产生强烈反差，既觉得好笑，又暗含对“忽视细节”的讽刺。
马三立通过简洁的对话设计（如“妈妈，他拿咱家褂子啦”“谁啊？”“逗你玩”的重复），将角色的性格特点放大：宝宝的懵懂、母亲的敷衍、小偷的狡黠，都跃然“耳”上。这种“以小见大”的手法，让段子不仅停留在表面的搞笑，更传递出对生活中“粗心大意”的善意提醒。
二、《练气功》：荒诞中的现实批判
《练气功》以“张二伯之死”为核心，通过夸张的情节与细腻的人物塑造，讽刺了市井中“为非作歹终遭报应”的混人形象。
张二伯是胡同里的“无赖”：他常年吃劳保、装腔作势（说话撇嗤咧嘴、端着架子）、欺负弱者（抢小孩冰棍、咬小孩苹果、打老婆），甚至对马三立这样的老人也不尊重。马三立通过间接塑造（如邻居的容忍、家人的顺从、小孩的害怕），让张二伯的形象更加立体——他不是“天生的坏人”，而是“被纵容的恶”的典型。
当张二伯因“混”而想“练气功”时，马三立设计了荒诞的死法：他将菜刀放在肚子上，用擀面棍猛砸，结果“噗”的一声倒地身亡。这种“恶有恶报”的结局，既符合他“混”的性格逻辑，也让观众的笑从“单纯的逗乐”升华为“对恶的痛恨”。结尾马三立模仿张二伯倒地的动作，更是将荒诞感拉满，实现了讽刺与幽默的完美结合。
三、《卖黄土》：市井智慧与生活烟火
《卖黄土》以“夫妻骗煤球”为核心，通过平凡的生活场景与巧妙的计谋，展现了普通人的“小聪明”与生活的烟火气。
故事中的夫妻，男的是懒汉，女的爱漂亮，都不愿意摇煤球（冬天取暖用的煤球需要将煤末子与黄土混合摇制）。妻子想出“引小伙子进屋吓唬他，让他装成摇煤球的”主意：妻子站在门口引诱小伙子进屋，丈夫躲在屋里打嚏吩，小伙子被迫装成摇煤球的，白白给他们摇了二百多斤煤球。后来小伙子再来，妻子又说“煤烧完了”，小伙子无奈地说“嘿~就这么快就烧完啦？！”
这段情节的幽默感来自“计谋的成功”与“小伙子的无奈”之间的反差。马三立通过对“夫妻的算计”（如妻子故意打扮漂亮站在门口、丈夫躲在屋里制造动静）与“小伙子的单纯”（如相信妻子的话、害怕丈夫的威胁）的刻画，让观众感受到市井生活中的“小伎俩”与“真性情”。而“嘿~就这么快就烧完啦？！”这句经典台词，更是将小伙子的无奈与夫妻的得意表现得淋漓尽致，成为马三立单口相声中的“名梗”。
马三立的单口相声之所以经典，在于他善于从生活中挖掘素材（如《卖黄土》的市井场景、《练气功》的市井人物、《逗你玩》的儿童游戏），用夸张的手法放大人物的特点（如张二伯的混、宝宝的懵懂、小伙子的无奈），以幽默的方式传递深刻的生活哲理（如《练气功》的“恶有恶报”、《逗你玩》的“细心重要性”）。他的作品不仅有“笑果”，更有“回味”，这也是他能成为“相声泰斗”的重要原因。